水香怡，本名，李秀敏，，《范阳诗坛频道》总编。作品偶有发表。
替身
我远远地看你，不说话
用手掸掸你坐过的石凳
坐下，翘起二郎腿
远处绿的、红的叶子对我笑
我确定是笑。就像那年我们走进的小树林
秋天的阳光稀薄，透明
我们的身影燃着一把火——
然后随着落叶。轻轻落下
太阳转了个身。
照见我清晰的面孔
过去式
他送来一些家乡特产
还问了我的病情
红苹果诱人
发型很时尚——
我命名过去式
胡须硬度依稀如从前
暮晚的光从他移向我
我拿起一只苹果，掂了又掂
幻
经过六号楼的时候
我径直朝前走
面朝东的黑帕萨特
没有回头喊住我
十一月中旬
我曾在前大灯上吹了一口气
只一口
我身体的轮廓就印成一幅画
仿佛溪流里
映出有鸟鸣的春天
美美，本名张梅枝，河南西平县人。喜欢诗词歌赋，有小文散见网络平台。闲暇时，与灵对话，用心写诗。
我的心中也有一条河
园子里的葡萄熟了
由红变成紫红
一条成熟的河流里
悬挂着一串一串
重逢后的情话
每天
期盼着和蜜蜂相遇
有他的地方
涌动的河流，寻蜜的蝴蝶
这些，刮的都是南来的风
想把我的咒语
搭在他的触角上
即使有小雨来袭
那份甜蜜挡也挡不住
故乡
小屋出奇地温馨
杏花和桃花依旧守在门旁
像小时候的我
油饼刚出锅
大嫂的身影
站成修长的样子
麦秸灿烂金黄
一只，两只……
羊奔跑在田里
阳光下那么耀眼
蹲在故乡的田头
看两只蚂蚁寻找巢穴
诗评诗论田之园请到的是鄂尔多斯诗人以琳来为大家讲座，由于篇幅过长，我们将分期推出。
荷尔德林和诗的本质
以琳
荷尔德林特别强调了关于诗的五个本质：
1、作诗是最清白无邪的事业。
2、因此人被赋予语言，那最危险的财富，人借语言见证其本质。
3、人已体验许多。自我是一种对话，而且能彼此倾听，众多天神得以命名。
4、但诗人，创建那持存的东西。
5、充满劳绩，然而人诗意地栖居在大地上。
为了揭示诗的本质，为什么要选荷尔德林的作品？而不选荷马、福克勒斯、但丁、、歌德的呢？之所以选了荷尔德林的作品，并不是因为他林林总总的作品中体现了诗的普遍本质，而仅仅是因为荷尔德林的诗“蕴涵着诗的规定性而特地诗化了诗的本质。”荷尔德林在一种别具一格的意义上乃是“诗人的诗人”。所以，把他放在决断的关口上。
我们从以上五个“中心诗句”的确定次序极其内在联系将会把诗的本质呈现。在1799年1月致母亲的一封信中，荷尔德林提到，作诗是“最清白无邪的事业”。何以作诗是“最清白无邪的事业”呢？作诗显现于游戏的朴素形态之中。作诗自由地创造它的形象世界，并且沉湎于想象领域。这种游戏因此逸离于决断的严肃性；而在任何时候，决断总是要犯这样或那样的过错。所以，作诗是完全无害的，同时，作诗也是无作用的；因为它不过是一种道说和谈话而已。
作诗压根儿不是那种径直参与现实并改变现实的活动。诗宛若一个梦，而不是任何现实，是一种词语游戏，而不是什么严肃行为。诗是无害的、无作用的。还有什么比单纯的语言更无危险的呢？诚然，通过把诗理解为“最清白无邪的事业”，我们还没有把握到诗的本质。但或许我们借此获得了一个暗示，它指示我们必须到何处去求索诗的本质。诗是在语言领域中并且用语言“材料”来创作它的作品。
以琳，原名刘琳。内蒙古鄂尔多斯人，评诗写诗，作品多发各类刊物。
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审核/田法
组稿/姜国
编辑/其木格
